基本这个戏的看点就是人格分裂嘛，剧情很简单。父亲出交通意外去世后，母亲整日消沉，年幼的马特和姐姐乔安相依为命。因为母亲不断苛责乔安照顾马特，年幼的马特被乔安虐待。后来母亲嫁给了继父，继父会酗酒，酗酒后会家暴虐待孩子，于是在母亲的精神虐待、父亲的肉体虐待威胁下，马特产生了人格分裂。

乔安为了自保，精神操控比自己小四岁的马特，让他相信他们彼此相爱，以此要求马特保护自己，代替自己接受父亲的虐待。马特也接受了这种安排，并且接受乔安谈别的男朋友。当来了文学老师辛克莱·戈登后，乔安表现出对他的迷恋，马特也开始写小说《人偶致死》。在乔安参加毕业舞会的那一天，她向马特坦白自己将要跟随文学老师远走他乡去伦敦过新的生活。感到被抛弃的马特在狂怒中按照自己小说中所写的方式杀死了乔安。他的其他人格则中断了他的记忆，杀死了文学老师、销毁了证据、并嫁祸给了姐姐的男友。那本《人偶致死》则被署名为辛克莱·戈登，收进马特的暴力。

十年来，失忆的马特一直以为是文学老师辛克莱杀死了自己的姐姐。他追查真凶未果，在十年后又以相似的方式接连杀死了五六个少女，被媒体叫做“奥菲利亚连环杀人案”，每次杀完人他就自杀，体内的其他人格就中断他的记忆。在一次自杀之前他被抓住。因为他有人格分裂的问题，精神科医生尤金被叫来对他进行观察分析。

尤金对他催眠，让他把自己当作因为写出《玩偶之死》主角死状和连环杀人案受害者的死状相似而名声大噪的著名作家。陷入催眠的马特以为尤金就是辛克莱，以应聘作家助手的名头登门拜访。在尤金和马特对峙的过程中，马特依次展现出几个分裂出来的人格，分别是痞子气的 Jimmy、只想着画画当幻想牛仔的胡迪、胡迪的姐姐好姑娘安、和管事的 No Name。

而尤金最后在法庭上陈词，说需要先让他自己意识到自己的罪，才有让他承担自己犯错惩罚的意义。故事结束。

首先徐均朔演 Jimmy 就像他演《南墙计划》，意思是完全不行。感觉这个人好像是一辈子没当过二流子一辈子没做过出格的事一样，说“他妈的”这种脏话，每次说都要特意咬字，但是问题是真的满嘴脏话的人，说脏话就像嗑瓜子吐壳儿，是不会每次都“呸”一声的。因为太过刻意强调外在特征表现，反而觉得浮夸刻板，没有核心人物理解，无法说服我。

徐均朔演胡迪主要强调像小孩的部分，不管是对乔安还是对尤金，都有一种撒娇的感觉在，会努力在地上爬。他演安更是有充满了传统被认为是“女性化”的动作姿态，而且是那种女 diva 甚至爱豆的感觉，一瞬间仿佛回到了看张泽《破格》演唱会现场……No Name 比较正，主要是来讲故事的。

做辛克莱面试的时候特别单纯地就是畏畏缩缩的，像个小媳妇。在自以为找到了凶手和尤金对峙的时候，感觉他情绪状态是“总算让我抓到你小辫子了吧”，有种额外的洋洋得意和不耐烦，会加入“愤怒”和“发疯”的侧重，从不自我怀疑。最后他作为马特杀乔安那一段，感觉演得完全像过失杀人。但是又没有那种瞬间爆发的激情和冲击力，所以看了感觉心里在疯狂弹幕：就这就这？

人物关系上，他和姐姐演出来是完全纯洁，甚至没有过多重量的感情，杀人也只是单纯不想被抛弃。这就让徐均朔的马特一直在找姐姐的理由显得站不住脚，很空白没有说服力。这种感情像是设定如此，给我感觉像《锦衣卫之刀与花》里的梅霜花设定就是要复仇的，没有具体理由。空中楼阁就算了，就连感情强度也无法震撼我从而说服我，暴起杀人但是没暴起来，导致我看完的感受就是： I am not impressed。

整体可以感到徐均朔把这个戏是当作变脸戏，主要目的是变脸来“秀演技”给大家看，但没有考虑过人格之间的内在联系。因为意识跟不上，强度也跟不上，除了唱得好听没啥别的优点了。演出就只能说，演出了一部分剧本上写的东西，剧本上没写的更是一点没出来（这点和张泽有点像了），而歌唱的部分，虽然好听但是上不了强度，我不推荐看。

毛二老师的 Jimmy 很好玩，说脏话的样子也不像个第一次说脏话恨不得全世界听见自己每一个“他妈的”的大学生，自然多了，就是个小流氓调调。胡迪有一种对外界的封闭感。他对安的诠释，比起强调自己是弱女子，对尤金态度会更强硬一些，也会更关心爱护胡迪。这就让“胡迪和安可能是马特心里理想的姐弟关系”这一句推测变得更有说服力。

毛二对于 No Name 的处理是会格外强调是个绅士，会特意关窗户保护 Jimmy，也会强调整理自己的仪容仪表。他不仅会收拾自己的衣服，也会慢慢地替尤金整理好衣领和领带这些东西。我很喜欢这种对于整理的强调，会觉得他一边整理尤金办公室的烂摊子一边解释自己怎么给马特收拾烂摊子确实很自然。

他的马特很有趣，刚上门的时候不会觉得这个人畏畏缩缩，只是因为在求职对人比较恭敬；在谈到故事和文学时，台词处理和走路姿势之类的细节会时不时流露出一点神经质的感觉，并且他对自己这种“不正常”一无所知。他和尤金对峙时神经质和狂热都完全爆发了出来，让人并不怀疑他身上的暴力元素，后面杀姐姐很合理；但是他这种狂热之后会做一些不自然的表情和肢体的抽搐，潜藏着痛苦。随着他和尤金的对话，他会逐渐对自己的推论感到不确定、不自信、怀疑自己，但又努力甩开这些情绪继续和尤金质问。这种演出的层次感，徐均朔的马特是没有的。

在基本的人格区别之外，他演出马特的几个人格时，都贯穿着恐惧，有的明显，有的暗藏。最明显的是胡迪，在孩子气之外，对外界的防备更重，即使被尤金哄开心了也会马上有一个回神、停顿、转身蜷缩，是害怕被骂的状态。安身上也是，即使她对尤金更强硬一些，但说到乔安的事时不时还是会四处看，怕被乔安发现。

即使是 Jimmy 这样比较强硬的角色，毛二演出来也更像色厉内荏、虚张声势。比起徐均朔的一味强硬，毛二对尤金的态度更……有层次。一方面，他其实有求于人，他想让尤金别搞马特了；另一方面，他其实是最想被记住被当做单独的、能被看见的、独立于马特的人格。这就会让他的 Jimmy 对尤金的态度很微妙，一方面，他把烟吐到人脸上，在尤金叫他马特拿起电话听筒夹着嗓子说“对不起，马特不在哦”，把脚翘到桌子上还来回晃椅子，他做这些的时候神色像小孩恶作剧，目的还是引起大人注意。另一方面，他的演绎能让人理解为什么他一上来不直接告诉尤金自己的名字——他希望被记住，被想起，所以前面粗声粗气，在尤金认出自己后，会非常真心、非常兴奋地和尤金握手，又情不自禁说了很多【只属于 Jimmy】的看法。但他意识到尤金还是为了马特和自己打交道的时候，又再次暴躁起来，拿刀去指着尤金。这是一个在摆荡的状态，本质还是希望获得尤金认可，所以逻辑也很连贯。

毛二整体对人物关系解读都更深。和姐姐的关系也是，无论是和周惠怡还是和余思冉搭配，他的马特明显对姐姐除了概念化的剧情上的“相依为命”之外，有更多可以被称为依恋/眷恋/情欲——甚至，可以被笼统称作“爱”的，复杂且流动的情绪。他杀乔安也不完全是激情杀人而是早有预谋——毕竟，“他可能早就想到过姐姐会抛弃自己，所以在书中预先谋划了杀死她的办法”吧？因此，虽然他的杀人戏我也会觉得冲击力不够强，但是他的马特本身就有一种“这一天终于来了”的释然，很多控诉是憋了很久的控诉，不是激情杀人的前提下，冲击力不那么强倒也还好。

我会觉得这个演绎更加有趣，毛二也明显对表现马特这个人物有更加有条理有思路。虽然偶尔唱会没那么好听，但这是因为我听习惯了“完美”——而我觉得现场演出瑕疵是可以接受的，瑕不掩瑜。

20251105 晚徐均朔 + 马海生 + 周惠怡：徐均朔普，马海生木。从最后的法庭陈词来看，尤金这个医生对马特应该有很多同情和怜悯，但是马海生那里台词念得像要英勇就义，甚至在结尾揭露身份之前我一直以为他就是个写小说的，在收集素材，对马特这个人没什么同情。周惠怡就是很可爱一个洋娃娃，但是因为杀人之前的那首歌徐均朔没什么情感给出来，给我看笑了，就只能听歌，被杀也没啥感觉。

20251108 晚的毛二 + 马海生 + 周惠怡：毛二演的多好前面说了不赘述。和其他的人的情感互动变多变清晰了，真是耳目一新耳聪目明。

1. 马海生和毛二搭突然就会演戏了很多，只能说徐昊朽木不可雕也（？）
   • 马海生和毛二 Jimmy 对峙，在 Jimmy 拿刀指着他的时候，会反手夺过 Jimmy 的刀，然后扔到一边，像处理青春期儿子偶尔爆发的叛逆行为一样。
   • 他对毛 Jimmy 不会很忌惮，有种家长对孩子的包容在里面，分析和关怀并重，不会被毛 Jimmy 吓到，更从容。（徐均朔那场是直接被逼着做咖啡，感觉更害怕更僵硬）。
   • 胡迪牛仔段落，表演套圈那一段，完全在演哄自家儿子的奶爸那种感觉。（和徐均朔搭像哄一个陌生小孩）。好声好气的，而且探究不太多。
   • 对 No Name 敌对感也不强，态度很温和的谈判。
   • 法庭陈词那一段真的很沉痛，这下能感到尤金对马特不只是看论文素材和看案例了，而是真切关心马特的身心健康，希望他能好起来重新做人。
2. 周惠怡和毛二搭戏感觉算是把她的设计验出来了，
   • 年龄感不强，跟毛二更像两个平等的惨小孩彼此依偎，甚至有点双生感。
   • 扇胡迪巴掌像小孩玩闹起来不知轻重的举动。
   • 没有要主观恶意操控马特，只是太害怕了太不知所措了，对马特有更多善意的部分，说“我不想变得像你一样”也只是单纯的想法。
   • 和马特的关系很迷乱，一上来刚出场没台词只是马特提到乔安的时候，毛二从背后抱过去那小心翼翼又紧紧抱住的动作我就觉得：这俩人绝对精神乱伦。
   • 在被马特杀之前唱安娜贝尔利歌的时候，有好几个瞬间感觉她也沉浸于和马特的亲近，眼中有迷乱，也享受被弟弟抓紧和包裹，是一瞬间仿佛不知道自己在做什么的沉沦。
   • 毛二老师那一段的身体和动作都在舞台上无限延伸，呈现一种人为自己深爱熟悉的人打开身体的状态，被触碰后有一种舒展和柔软，仿佛被融化一样脸上带着沉浸的幸福的笑容，特别特别缠绵，情与欲肆意流淌。真是美不胜收啊这个骨科异性恋（为什么看过的最美异性恋都是男同性恋演出来的，希望 zgyyj 直男演员反省一下。
   • 说自己要走的时候有一种不耐烦。
   • 但同时敏锐的觉得这种迷乱里有些很操纵的内核，所以一边觉得很美呼吸困难一边心里尖叫：不对！不对！然后果然不对了，很合理啊。
   • 说想走的时候语气像在做梦，所以毛二阻止的时候有种梦被人打断的不快，是一种“你怎么能不理解我呢”的不解，不自觉的自私和娇蛮。

20251109 晚的毛二 + 马海生 + 余思冉：这场一上来毛二就比昨天好听，唱得非常完美，情绪给的也足。很早狂热期眼泪就出来了，在脸上闪闪发光，天哪，美 1 最好的高光是泪痕（不免责了就这样输出狂乱の发言反正本人精神状态就这样）。马海生不多说了，主要说说余思冉。

• 明显是姐姐，在两个小孩年龄都不算大的时候，生理年龄差四岁直接涉及到心智发育程度的区别，更何况女孩本来就早熟，还太小经历了母亲的责骂。
• 扇胡迪巴掌就是一个明确的“管理行为”。
• 对马特有更纯粹的恶和利用，
  • 在马特说明天轮到你的时候脸色一下子变了；
  • “我不想变得像你一样”很嫌弃；
  • 哄马特代替自己的时候更加讨好和卑微，操控感更强；
  • 从背后抱马特的时候，毛二老师脸上明显有梦幻的幸福的笑，但是乔安却直接背向马特的脸，皱着眉，很清楚的同床异梦的神色；
  • 感觉马特对她的态度也有察觉，安娜贝尔利的歌什么的时候没有那种纯美的展开的情欲在里面，更多像一个人做梦；
  • 身体上靠近马特的时候也感觉目的性更强，是想要哄他，而不是因为心理距离亲近而天然亲近；
  • 说想走的时候很干脆很不耐烦很急躁，没有天真更冷硬。
• 很微妙的一点在于，虽然更顺畅更贴剧本文本，但是这样的乔安我想不明白为什么需要让胡迪假扮安，又为什么会告诉马特自己要离开；周惠怡的乔安我理解是她本身也爱玩、像小孩、要玩伴，什么都跟玩伴说，但是余思冉的我不明白。我会觉得直接离开不就好了，反正对这个家也没有留恋；弟弟已经被哄好了，何必多费口舌。